Trailer de "La vida imaginaria de Bonnie & Clyde"

La vida imaginaria de Bonnie & Clyde en Mi reino por un caballo.

Un pequeño resumen de "La vida imaginaria de Bonnie & Clyde" en la 2.

Minuto 26

http://www.rtve.es/alacarta/videos/television/reino-caballo-03-03-11/1036034/

La resurrección de Bonnie & Clyde

Una de las parejas más míticas de la historia resucita y se sube al escenario en 'La vida imaginaria de Bonnie & Clyde'

Ella: Boina calada al estilo del Che que podría estar comprada en H&M by Karl Lagerfeld. Él: impecable camisa blanca "just in time". En escena: una máquina tragaperras de última generación.

En 'La vida imaginaria de Bonnie & Clyde' , el director y poeta Darío Facal traslada al 2011 a una de las parejas outsiders más legendarias de la historia. Y lo hace a través del amor pasional. ¿Acaso hay algo más eterno? La obra, casi una instalación, está habitada por proyecciones de vídeo, juegos de luces, música rasgada en directo y la entrega intepretativa de Ledicia Sola y Juan Carlos Vellido.

La pareja de actores deja de lado la moral de la pareja de atracadores más buscada de Norteamérica, para llegar hasta la piel de un hombre y una mujer que vivieron ardiendo. Un intento de acercarse a la intimidad de las personas que habitaban tras el aura social de los personajes. A los amantes que latían dentro de los forajidos. Para ello, solicitaron al FBI los informes de la época y hasta rescataron poemas reales escritos por Bonnie a Clyde.

Marie Barrow, hermana pequeña de la familia Clyde, dijo en su dia: "Bonnie nunca dio un solo tiro. Tan solo siguió a mi hermano. Sin importarle dónde".
Lo dicho.

Teatro Pradillo.
Hasta el 6 de marzo 2011
De jueves a domingo / 20h.30

http://www.elle.es/lo-mas-elle/salir

Imaginando a Bonnie & Clyde

Metatarso recrea el mundo sentimental de la legendaria pareja de forajidos

- Clyde, ¿nos van a matar, verdad?

-Si, Bonnie.

Los autores Darío Facal y Peru Saizprez pidieron al FBI los informes de la época

Los legendarios Bonnie Parker y Clyde Barrow, o simplemente Bonnie & Clyde, célebres atracadores y asesinos durante los años treinta, fueron unos de los primeros criminales en instalarse en el imaginario colectivo como icono pop. Sus atracos y tiroteos, sus asesinatos, las persecuciones por carreteras secundarias del sur de EE UU fueron relatados minuciosamente por los periódicos de la época y seguidos con gran interés por la ciudadanía. Pero ¿cómo fue su vida íntima? Nadie lo sabe a ciencia cierta. La vida imaginaria de Bonnie & Clyde, de la compañía teatral Metatarso (se puede ver en el teatro Pradillo hoy y mañana, y la próxima semana de jueves a domingo), es una aproximación a la peripecia sentimental de la pareja de forajidos.

"Su historia siempre me ha fascinado", explica el director Darío Facal. "Hay mucha cultura popular alrededor de ellos y también mucha información, acceso a elementos documentales: fotografías, informes, recortes de prensa, archivos desclasificados... El hecho de que esa historia ofreciera diferentes frentes me pareció un buen punto de partida para hacer un documental-collage poético que resultase en un trabajo escénico". Facal y el poeta Peru Saizprez, coautor del texto, solicitaron al FBI los informes de la época, que sirven como espinazo de la obra.

Es en esos textos, leídos por Ledicia Sola (interpretando a Bonnie) y Juan Carlos Vellido (a Clyde), donde se narran las violentas aventuras de la pareja. Lo que se ve en escena es otra cosa: el amour fou, la obsesión con la muerte y su certeza, la desesperación y el miedo, el pueril orgullo al comprobar cómo su fama aumenta en los periódicos. Unos posibles, imaginados, Bonnie y Clyde de carne y hueso viviendo frenéticos en el atolladero.

Para ello Facal se sirve de varios elementos que confluyen en escena. El más presente es, quizás, la música (siempre importante en las producciones de Metatarso), esta vez en directo. El músico Javier de Prado va desgranando atmósferas fronterizas y blues herido a voz y guitarra, grabando loops en directo, interaccionando con los actores que incluso interpretan alguna canción desgarrada. Proyecciones, piezas de animación de la época, poemas visuales, una colorida máquina tragaperras y hasta un coche teledirigido se suceden en esta obra ágil que va da dando pequeñas sorpresas al espectador. Se recita también un poema de Bonnie Parker: "es otro de los elementos que me impulsó a emprender este proyecto. Bonnie dejó una serie de poemas extremadamente sugerentes, leídos con atención dicen mucho de cómo ellos se podían sentir", dice Facal. "La intención es explorar cómo el lenguaje teatral y la cultura de masas inevitablemente están condenados a manipular y traicionar la historia. Cualquier personaje por el hecho de ser un personaje es una construcción mental y probablemente cultural. No podemos evitar mirar a Bonnie y Clyde como un mito romántico, como ya hace la película de Arthur Penn. Pero en su momento Bonnie y Clyde no eran eso".

En efecto, la producción cultural inspirada en el mito de la pareja es extensa, multitud de películas entre las que destaca la citada Bonnie & Clyde (1967) de Arthur Penn, protagonizada por Warren Beatty y Faye Dunaway, y también multitud de canciones, como la homónima Bonnie & Clyde, a dúo entre Serge Gainsbourg y Jane Birkin, las más conocidas.

Como los que ahora nos aprietan, estos forajidos sufrieron tiempos de crisis en plena Gran Depresión. "Implícito en el trabajo está el hecho de cómo la situación económica y social generan márgenes morales en los cuales nos movemos", explica Facal.

Bonnie y Clyde fueron acribillados en una carretera de Luisiana, sorprendidos en una emboscada policial a bordo de su Ford V8. Era el año 1934 y los agentes vaciaron los cargadores de sus armas en una tormenta de plomo.

La vida imaginaria de Bonnie & Clyde. Teatro Pradillo. Hoy y mañana y de jueves a domingo

http://www.elpais.com/articulo/madrid/Imaginando/Bonnie/26/Clyde/elpepiespmad/20110226elpmad_15/Tes

Fotos de "La vida imaginaria de Bonnie & Clyde"

Sueña en el pellejo de Bonnie y Clyde

Darío Facal propone una visión de los sucesos, ajena a los personajes y propia del espectador.

Publicado el Sábado 19 de febrero de 2011, a las 18:00 ¿Cómo imaginas nuestra muerte?, es el pensamiento que acompaña a la protagonista durante su vida con Clyde, es la cuestión con la que le persigue a él, como el persigue a la muerte. Y su duda se verá satisfecha, aunque algunos trataran de disfrazarla y ocultarla en su momento. Es inevitable, ya que el tema es el mismo, que La vida imaginaria de Bonnie & Clyde, el trabajo de Darío Facal y Metatarso me recuerde al que hicieron hace un tiempo los de Galo Real, recreando la vida y final de Bonnie y Clyde. De hecho, encuentro que tiene puntos de coincidencia en la puesta escénica, como también encuentro que los puntos de vista son bien distintos y que divergen en el planteamiento inicial. Por ejemplo, encontramos proyecciones y citas de informes policiales y de distintos organismos de Estados Unidos, que complementan el desarrollo teatral escénico, aunque en ciertos aspectos la finalidad de unos y otros no sea la misma. Si al inicio Juan Carlos Vellido nos muestra a un personaje de Clyde Barrow más apagado, más introvertido, con menos impulso, que se irá creciendo a lo largo de la obra, el carácter que Ledicia Sola transferirá a su Bonnie Parker es mucho más estable y continuo, de forma que salvo momentos muy puntuales se mantiene en un registro similar a lo largo de la obra. El propio título y la presentación del trabajo nos exponen un texto que, basándose en la documentación histórica, no quiere más que ofrecer al público la posibilidad de decidir de forma ficticia cuáles serían las sensaciones reales de aquellos dos personajes de novela negra real, cuyas intencionalidades más profundas no pueden ser conocidas ni aseveradas, por cuanto que ellos no dejarían constancia más que de sus hechos y de lo que otros personajes de su entorno quisieron relatar, en ocasiones fuentes tan poco fidedignas como delatores o víctimas de sus fechorías. Creo que no será sencillo ponerse en el pellejo de los personajes para inmediatamente tratar de trascenderlos, o dejar de lado la documentación que constata los hechos para no caer en el análisis propio o en el direccionismo de la opinión. Creo que ese es el objetivo de la puesta escénica. Más allá de intenciones, y tocando el diseño escénico, tiene cosas interesantes, y se incorporan ideas que me parecen divertidas y provocativas. La máquina de juegos combinada con la proyección videográfica, la pistola de bolas que se combina con efectos sonoros (pero también en la iluminación al final), el sofá que más sería un asiento corrido de los de los coches de la época (ya que prácticamente vivían en el vehículo)… Desde luego, la música y el músico en escena, Javier de Prado, con un directo que oscila entre el sonido western y el electrónico, que introduce efectos de voz y sonido a partir de los diálogos y las intervenciones de nuestra Bonnie, o de la voz de nuestro Clyde. Los micros en escena, con un diseño “neoclásico” a lo rock retro, son muy efectistas, aunque, sinceramente, no los mantendría todo el rato en el escenario, porque entorpecen y distraen la visión durante el espectáculo, creando una especie de muro frente a los personajes, a la vez que dejan algo “sucio” el movimiento, dando la impresión de que siempre están a punto de usarlos. En cambio, es una gran idea el juego con la bombilla, tanto en el movimiento oscilante, como en el off final. Y también los diálogos entre personajes, que en ocasiones se ofrecen como una emisión radiofónica, que era el elemento de la época para trasladar al público cualquier tipo de información más inmediata. No obstante, tal vez se podría dejar la emisión conexión de los micrófonos para momentos puntuales, máxime cuando la sala permite una buena sonoridad para las voces de ambos actores: simplemente, bajar algo el nivel de la música y proyectar la voz en ciertos momentos. En otros, seguro que son imprescindibles. La voz musical de Ledicia Sola me parece destacable en el tema fial, y se agradece que no se ponga a cantar a cualquiera por el hecho de ser teatro. Las proyecciones de video y el carácter que les confieren a los personajes, en un claro ataque más incisivo hacia Bonnie Parker en el plano sexual (tengamos en cuenta la época y la sociedad puritana yanqui), son divertidas e interesantes y sirven para romper ciertos momentos de solemnidad en el argumento. Creo que el trabajo es bueno y, en la medida en que evolucione, se afianzará en el escenario. Sinopsis Estados Unidos. Años 30. En plena depresión económica Bonnie Parker y Clyde Barrow se convertirán en la pareja de atracadores de bancos más buscada de Norteamérica. Su biografía está salpicada de tiroteos, robos a bancos, persecuciones y una historia de amor que refleja el apasionado vínculo que forjó la leyenda. Sin embargo esta obra está hecha en España en el año 2011 y los actores nunca han matado a nadie, ni siquiera han intentado robar un banco. En La vida imaginaria de Bonnie & Clyde, el director, dramaturgo, poeta y profesor Darío Facal teje un paralelismo entre el período de la Gran Depresión y nuestros días. La puesta en escena traslada la ficción teatral a un contexto de realidad, documentado a través de grabaciones de video e intensificando el choque estético y cultural entre las dos épocas. Tras las obras Theatre no more y Breve cronología del amor en las que la compañía aproximaba el formato documental al teatro, La vida imaginaria de Bonnie & Clyde ataca de pleno la diferencia entre actor y personaje. Sobre su última pieza dice Facal: “Siempre he sentido que las convenciones que condicionan la representación histórica sólo conducen hacia una estetización vacía. Considero el pasado como un espacio para la reflexión, no creo que la historia sea un relato que deba modelars e conforme a nuestros planteamientos ideológicos o con la intención de satisfacer nuestra necesidad de crear decorados y vestuarios espectaculares. La Historia es la historia del pensamiento, los sucesos resultan irrelevantes si no podemos comprender cómo pensaba la gente que los llevó a cabo. Representar el pasado es irrelevante si las verdaderas motivaciones de aquellas personas las sustituimos por nuestras propias comprensiones del mundo. Una obra no debería ser una sucesión de situaciones interesantes o divertidas, representar la historia debería ser un intento de comprenderla. Bonnie Parker y Clyde Barrow no vivieron la vida que les hubiese gustado vivir y esta obra es un intento de comprender sus sueños, sus miedos y sus pensamientos”. Sobre la compañía Darío Facal (Madrid, 1978) es licenciado en Arte Dramático, especialidad de Dirección y Dramaturgia por la RESAD de Madrid y licenciado en Filología Hispánica por la Universidad Autónoma de Madrid. Lleva diez años al frente de la compañía teatral Metatarso, grupo de creación que cruza en su trabajo la crítica, la investigación estética y el uso de nuevas formas expresivas. Integrando texto, música, video y performance, Facal ha presentado con éxito sus obras en diferentes países y en festivales nacionales e internacionales. Un teatro directo y rabioso que ha llevado a escena textos de autores como Heiner Müller, Caryl Churchill o Jean-Luc Lagarce y creaciones propias llenas de reflexión social y carga poética. Con Metatarso ha presentado trabajos como Breve Cronología del Amor, en 2010; Theatre no More, en 2009;Imputado / Pasolini, estrenado en Escena Contemporánea 2009; Madrid Laberinto XXI, en 2008, que fue representado en el teatro Volksbühne de Berlín; Historia de amor, de Jean-Luc Lagarce (2008); La pesadilla de Kepler, en 2007; Camino de Wolokolamsk, estrenado en Escena Contemporánea 2006; Átila Furioso, de Cristobal de Virués (2006); Icecream, de Caryl Churchill, estrenado en Escena Contemporánea 2005; Kellogg’s Politik, estrenado en Escena Contemporánea 2004 y Escena Abierta de Burgos (2004); Morfología de la soledad, presentado en el festival intenacional Studiobühne de Colonia (Alemania) en 2004 y Estaba en casa y esperé que llegara la lluvia, de Jean-Luc Lagarce (2002). Darío Facal también ha dirigido Morfología de la soledad (movimiento #1) y Morfología de la soledad (movimiento #2) versión en danza contemporánea de su obra homónima, coreografiada por Chevi Muraday. Como docente, Darío Facal ha impartido clases y talleres en lugares como la escuela de teatro de Cristina Rota, la Escuela Municipal de Cine de Alcorcón (de la que fue rector en 2007-2008), la Universidad Complutense de Madrid o el teatro Studiobühne de Colonia (Alemania), entre otros. También ha publicado textos teatrales, estudios sobre la escena y obras de poesía como Cuando el verso inunda la palabra, Sueños, gritos y después resaca y Fotografías dobladas. Nota Darío Facal está dando continuidad a su trayectoria como creador desde los inicios de esta década. Otras de sus obras fueron presentadas en anteriores ediciones del Festival. Con este estreno absoluto asistimos a un paso más en la evolución de su lenguaje. La vida imaginaria de Bonnie & Clyde Ledicia Sola, Juan Carlos Vellido durante la función. Foto: Julio Castro.

http://www.larepublicacultural.es/article3881.html

Trozos de Bonnie & Clyde

Lo nuevo de Darío Facal en la sala Pradillo

Rafael ESTEBAN |

La compañía del autor y director Darío Facal, Metatarso, estrena hoy, en la sala Pradillo de Madrid, La vida imaginaria de Bonnie & Clyde, en el que teje un paralelismo entre los años de la Gran Depresión y nuestros días.

La literatura popular y la prensa de los años 30 del siglo pasado convirtieron a Bonnie y Clyde en leyenda y el cine, tres décadas después, contribuyó a acrecentar el mito de sus robos y fechorías. Así, según el material que se use, los más famosos perseguidos durante la Gran Depresión fueron unos asesinos temibles o una especie de reencarnación de Robin Hood con pistolas y coches. A desentrañar ese misterio se ha dedicado Darío Facal, que estrena La vida imaginaria de Bonnie & Clyde en el Teatro Pradillo, dentro de la programación de Escena Contemporánea.

Escrita en colaboración con Peru Saizprez, Facal tiene claro que ninguna de las dos versiones es suficiente. Por eso, el montaje advierte ya desde el título sobre la dificultad de mostrar la biografía de cualquier personaje por muchos datos que se manejen. “Pensamos que podemos contar la vida de alguien cuando lo único que podemos hacer es dar nuestra visión, muchos años después, de lo que ocurrió. Una recreación histórica no es más que hacer una película subjetiva, troceada e incompleta de lo que pasó”, explica el también director de la Escuela de Cine de Alcorcón.

A esa dificultad se añade otra no menos importante, la que tiene que ver con el propio teatro y la que impone el hacerlo ante un público en directo. “Buscamos explorar los límites de la representación, ver hasta donde podemos llegar en un escenario con el material que tenemos. Pero también debemos ser conscientes de que a lo máximo que podemos aspirar es a ayudar al espectador para que, con lo que ha visto, cree su propia obra”.

Para montar y mostrar la “no representación” de la vida de los dos huidos, Facal ha seguido el procedimiento habitual de sus propuestas. “Hemos estado durante cinco meses haciendo un trabajo creativo muy intenso y potente”. En ese tiempo, ha seguido con los actores “un proceso extraordinario, lleno de magia y de belleza ”, basado en aplicar el método de prueba y error. Así, el espectáculo de La vida imaginaria de Bonnie & Clyde se ha montado paso a paso y no como tradicionalmente se hace, escena tras escena, sin importar demasiado si el punto de llegada tenía que ver con lo planteado en el inicio. El resultado es un “collage de humor y melodrama presentado como si fuera una instalación, con una plasticidad enorme”, en la que el texto, lo último que se ha incorporado, ha tenido que adaptarse a las escenas.

Mezcla de lenguajes.
El espectáculo suma todo tipo de lenguajes: el trabajo físico de los dos actores (Ledicia Sola y Juan Carlos Vellido), la proyección de vídeos y el uso de fotografías de la pareja Bonnie y Clyde, la música que interpreta en directo Javier de Prado.Esta mezcla de lenguajes es el signo que caracteriza a Metatarso, la compañía que Dario Facal (Madrid, 1978) fundó en 2001. Con ella ha representado un puñado de textos propios (Morfología de la Soledad, Breve cronología del amor). Él se considera tanto director como autor: “ Para mí, el teatro es tanto un arte plástico como un arte literario”.

Próximamente...

El 18 de febrero se estrena "La vida imaginaria de Bonnie & Clyde" en el Teatro Pradillo.

Para adquirir las entradas:

http://www.entradas.es/asterix/evento.do?idEvento=204663&entidad=1

Ledicia Sola vuelve a los escenarios con La vida imaginaria de Bonnie & Clyde

La actriz gallega Ledicia Sola está imparable. Tras la presentación de la segunda temporada de la serie televisiva Gran Reserva, se sube al escenario de la Sala de Teatro Pradillo, dentro del marco del Festival Escena Contemporánea 2011, para protagonizar “La vida imaginaria de Bonnie & Clyde”, dirigida por el dramaturgo Darío Facal quien teje un paralelismo entre el período de la Gran Depresión y nuestros días.
La puesta en escena traslada la ficción teatral a un contexto de realidad, documentado a través de grabaciones de video e intensificando el choque estético y cultural entre las dos épocas.
“La vida imaginaria de Bonnie & Clyde” retratada por Ledicia Sola y su compañero de reparto Juan Carlos Vellido, recrea una de las mejores historias de amor entre los dos villanos más emblemáticos de la historia del cine: Bonnie Parker y Clyde Barrow quienes se convirtieron en la pareja de atracadores de bancos más buscada de Norteamérica. Su biografía está salpicada de tiroteos, robos a bancos, persecuciones y una historia de amor que refleja el apasionado vínculo que forjó la leyenda.

La vida imaginaria de Bonnie & Clyde
Sala Pradillo
18 y 19 de febrero 2011 Viernes y sábado / 20h.30 horas Dentro del marco Festival Escena Contemporánea 2011
Del 24 de febrero al 6 de marzo 2011 De jueves a domingo / 20h.30 horas